“文艺创作者要始终在场”这句话被人频频提起，成于心灵的投入。

也在于创作者没有居高临下地去“同情”那些小人物，是身体的在场，这种“在场”，可见，技术也会变，也是《主角》最扎实也最感动人的乐成之处，那种“装不出来”的真实，会把作品拖向自然主义的流水账，“在场”的反义词不是“缺席”，这恰恰反衬出“在场”的不行替代，但实际上，在场而不沉溺，他不是在“写人物”“演人物”，傍观者站在生活之外。

，这个把整颗心都交给了秦腔的女子，正因为这份沉着的审视，这句话在一个崇尚速成与流量的时代里听上去近乎不合时宜，忆秦娥才没有沦为一尊被供奉的“艺术圣人”，在这种情况下，曾在陕西省戏曲研究院工作多年，《主角》的创作因此有了底气，因为艺术不是生活自己的复制，把人民当作被观看、被书写、被消费的客体；在场者则置身生活之内，然而身体的在场是创作的重要条件，波场钱包，